С 15 по 21 сентября кинотеатр Джем Холл впервые в Петербурге объявляет беспрецедентную акцию: фестиваль «ОПЕРА НА БОЛЬШОМ ЭКРАНЕ».

Уже три года в оборудованном по последнему слову техники и чрезвычайно уютном зале Джем Холла собираются любители оперы, чтобы присутствовать на главных событиях мирового оперного сезона: премьерах из миланского Ла Скала и лондонского Ковент-Гарден, выступлениях звезд мировой оперы, постановках признанных режиссеров. Спектакли в кинотеатре идут как в режиме прямой трансляции, так и в записи. И вот в сентябре наступает новый виток проекта: в течение недели здесь пройдет фестиваль, в рамках которого будут показаны 14 шедевров оперного искусства, представляющих лучшие оперные дома Европы и летние фестивали. Цель этой акции не только повторить лучшие хиты сезона и познакомить зрителей с новыми постановками, но и привлечь к проекту тех, кто пока еще не приобщился к опере в современном киноформате.

Как выжить, когда вихри похмелья веют над нами

                                                                     Роман Кайзер

Второго сентября в театре-фестивале «Балтийский Дом» состоялась премьера спектакля «Горячий Август». Мне, волею случая, удалось присутствовать на премьере, чему, признаюсь, несказанно рада. Пользуясь возможностью, выражаю благодарность тому же «случаю», имя которому - Яна Богданова - актриса, сыгравшая роль Тани в постановке.

Рассказывать об этом спектакле интересно, и одновременно сложно, слишком серьезная и противоречивая тема транслируется авторами пьесы — украинским драматургом Натальей Ворожбит, режиссером Денисом Замираловым и труппой молодых актеров из Петербурга. Это вечная связь «русской души» и «русского пьянства». Действие происходит в украинской глубинке, но я намеренно не делаю различия между Россией и Украиной, так как считаю, что в данной проблеме этих различий просто нет.

Материал предоставлен изданием Росбалт

БРЮССЕЛЬ, 8 сентября. Потерпевший крушение под Ярославлем Як-42 был внесен ЕС в список недостаточно безопасных самолетов. Как передает РБК, об этом говорится в сообщении комиссии по транспорту Европейского союза от 19 апреля 2011 г. Так, в списке ЕС числились более сотни российских самолетов, которые не отвечают европейским требованиям безопасности.

Среди таких самолетов был и Як-42 с бортовым номером 42433 авиакомпании «Татарстан», на котором в Минск летели хоккеисты «Локомотива».
Напомним, катастрофа случилась 7 сентября в 16:05 мск в 2,5 км северо-западнее ярославского аэропорта «Туношна». Як-42 следовал по маршруту «Ярославль — Минск». По предварительным данным, на борту были 45 человек, в том числе 37 членов хоккейной команды «Локомотив» и обслуживающего персонала клуба, а также 8 членов экипажа.

28 сентября в Большом зале Санкт-Петербургской филармонии и 30 сентября в Большом зале Московской консерватории фонд «Музыкальный Олимп» представит публике долгожданный фортепианный вечер одного из выдающихся пианистов современности — Андраша ШИФФА. В программе предстоящих концертов в Российских столицах фортепианные сонаты Бетховена, Бартока, Яначека и Шуберта.

Андраш Шифф каждый раз пленяет публику виртуозной техникой исполнения, филигранной проработкой мельчайших деталей, чистотой и глубиной игры. Его яркая творческая манера, профессиональное мастерство и стремление к совершенству создают на концертах венгерского пианиста атмосферу высочайшей духовности. 

«Фонд «Музыкальный Олимп» верен своему принципу - приглашать в Россию наиболее значимых и интересных артистов современности. Андраш Шифф  - лучший тому пример. Я особенно трепетно отношусь к его искусству, которое сочетает высочайший интеллект и удивительную одухотворенность» - говорит Ирина Никитина президент фонда «Музыкальный Олимп».

И. О. ректора Петербургской консерватории рассказал «Вечёрке» о своих планах

Олег Малов: Мне не надо трудоустраивать родственников и друзей

19 августа Министерство культуры РФ опубликовало приказ о назначении исполняющим обязанности ректора Санкт-Петербургской консерватории профессора этого вуза Олега Малова. Он — известный пианист, заслуженный артист России.
Напомним, что его предшественник Сергей Стадлер был окончательно уволен с должности ректора 15 июля, а врио главы вуза на месяц оставался завкафедрой общего фортепиано Дмитрий Часовитин. Чтобы утвердиться на посту ректора, Олег Малов должен в ближайшее время пройти процедуру выборов.
Сегодня мы публикуем интервью вновь назначенного и. о. ректора Консерватории Олега Малова, данное специально для «Вечернего Петербурга».

— Олег Юрьевич, Минкульт назначил вас на «расстрельную» должность. Трое из четверых ваших предшественников ушли не по доброй воле и со скандалом. Вам не страшно?
— Прежде всего я удивлен, что вы называете эту должность расстрельной. В смысле воздействия на человека, который ее занимает, она имеет свое и отрицательное, и положительное влияние. Отличие моего положения от положения моих предшественников в том, что я к этой должности никогда не стремился и никогда ее не добивался. Мне эту должность предложили в Минкульте, предварительно узнав о моем представлении об этой работе.

XIV Конкурс Чайковского подарил слушателям множество встреч с талантливыми молодыми музыкантами. Отнюдь не всегда мнение публики совпадало с оценками жюри, и зачастую вовсе не совпадало с финальным распределением мест и наград. Яркий тому пример — впервые в истории Конкурса Чайковского был вручен в торжественной обстановке в Москве приз критики, учрежденный совместно с фондом Михаила Прохорова. Его обладателем стал пианист Александр Лубянцев, не допущенный жюри к участию в финальном туре. Слушателям запомнились и полюбились и другие замечательные исполнители: помимо вышеупомянутого А.Лубянцева в двух концертах серии «Фавориты критики и публики XIV Конкурса Чайковского», предваряющих официальное открытие сезона, выступят московский пианист Филипп Копачевский, игра которого была особо отмечена самим Ваном Клиберном (мэтр, Почетный председатель жюри XIV Конкурса Чайковского, Ван Клиберн, услышав на конкурсе Копачевского, изъявил желание лично познакомиться с этим музыкантом). Петербургская публика запомнила и полюбила двух скрипачей — американку Нанси Чжоу и Андрея Баранова. Если Чжоу еще очень юна, ей 18, и она находится под патронатом Анны Софи Муттер, то Андрей Баранов — уже сложившийся, зрелый мастер, победитель многих международных конкурсов, известный в Европе молодой скрипач.

“Ja-a, das Russische bei Pfitzner, wo ist es?!..” (“М-мда… Так где же всё-таки у Пфицнера кроется эта “русскость”?!..”) — воскликнул несколько лет назад в беседе со мной доктор Рольф Ройтер, известный немецкий дирижёр и тогдашний президент Общества Пфицнера. То, что “русскость” у Пфицнера где-то есть, что её не может не быть у композитора, родившегося в Москве, подразумевалось почти само собой.

Однако сам Пфицнер, по-видимому, так не считал. Его отношение к России далеко не всегда лестно для нас. Его скупость в оценках достижений русской музыки почти обидна. Но Россия в его мире существовала. И если собственно “русскости” в Пфицнере, наверное, искать не приходится, то Россия в нём, несомненно, отзывалась многообразно: иногда болью, иногда раздражением, даже негодованием, но иногда и восторгом…

Ганс Пфицнер в Третьем Рейхе

Об авторе: Христина Стрекаловская родилась в Пскове. Окончила теоретико-композиторский факультет Санкт-Петербургской государственной консерватории (1995). Кандидат искусствоведения: Российский институт истории искусств, СПб. (1999). Автор ряда работ о постромантизме в Германии и Австрии. Преподаватель Псковского областного музыкального училища.

“К национал-социализму музыканты всё равно не были особо восприимчивы. Да-да, несмотря на Фуртвенглера и Рихарда Штрауса и так далее, я знаю случаи проблематичные, но таким людям было навешано больше, потому что они никогда не были нацистами в настоящем смысле. Нацизм и музыка — вы можете прочитать это у Фуртвенглера — просто несовместимы. Никогда”.

                                                 Патрик Зюскинд. “Контрабас”

Кому “принадлежит” композитор?  Кому “принадлежит” его музыка?

ХХ век с его опытом тоталитаризма придал этим вопросам доселе невиданную остроту, и триада “художник — общество — власть” наполнилась поистине трагическим содержанием. Трагизм положения художника в тоталитарных обществах ХХ века усугубляется резким контрастом с предшествующей эпохой. После опыта свободы опыт рабства особенно болезнен. Романтический XIX век создал миф о свободной воле гения, об автономности творчества и выдвинул идею l’art pour l’art. Тоталитарные общества ХХ века сочли художника своей собственностью и выдвинули лозунг “искусство — в массы”. Особенно нелегко пришлось тем, кому довелось жить и в той, и в другой системе отношений. Яркий пример тому — судьба немецкого композитора Ганса Пфицнера.

                        ФРАНЦИИЯ, КНЯЖЕСТВО МОНАКО, ИТАЛИЯ

                               30 августа— 12 сентября 2011 года

29 августа Юрий Темирканов и Заслуженный Коллектив России академический симфонический оркестр петербургской филармонии вылетают на двухнедельные гастроли в Европу. Первые два концерта состоятся во французском городе Анси на Фестивале классической музыки 30 и 31 августа. В церкви Святой Бернадетты петербургские музыканты исполнят две программы: Концерт для скрипки с оркестром и Симфонию №5 Чайковского (30.08), Первый фортепианный концерт Чайковского и Симфонию №4 Брамса (31 августа). Солисты — французский скрипач Рено Капюсон и российский пианист Денис Мацуев.

Следующие два концерта гастрольного турне состоятся в столице Княжества Монако Монте Карло. Здесь 2 сентября петербургский филармонический оркестр под управлением Юрия Темирканова исполнит Третий фортепианный концерт Рахманинова (солист Денис Мацуев) и Пятую симфонию Чайковского. 3 сентября в зале Аудиториума имени Рене III вновь прозвучит Скрипичный концерт Чайковского (на этот раз солировать будет молодая японская скрипачка Саяка Сёдзи) и Симфония №2 Брамса.