Herr Wolfram, прослушав сегодня в очередной раз мои любимые Бранденбургские концерты в изумительном исполнении майстера Функе и ляйпцигских Гевандхаузеров, я ещё раз подумал о том, что музыка Себастиана Баха звучит удивительно современно – мы не чувствуем никаких барьеров между нашим музыкальным мироощущением и ей, несмотря на сложную полифонию и два с половиной века прошедшие со дня смерти композитора. Свидетельством популярности произведений Баха даже и у широких народных масс сегодня служат многочисленные саундтреки из его музыки к самым кассовым фильмам (классический пример – людоед Ганнибал Лектор, слушающий Арию из Гольберг-вариаций в фильме «Ганнибал») и обилие мотивов Баха среди рингтонов мобильников. Но есть один вопрос, вызывающий в кругах профессиональных музыкантов самые горячие споры: как играть Баха – на тех инструментах и тем оркестровым составом, который использовал сам Бах (аутентисты), или же исполнять его музыку здесь и сейчас – используя сегодняшние оркестровые возможности. У меня есть к аутентистам свой вопрос: почему же, если они хотят максимально точно воспроизводить атмосферу эпохи Барокко, превращая филармонические залы в музейные, они, как правило, не импровизируют сами в каденциях? Насколько мне известно, это было общепринятым правилом для всех без исключения музыкантов вплоть до эпохи Бетховена, который стал записывать свои каденции?

На поставленный Вами, Herr Parzival, вопрос ответить будет непросто, т.к. вариться в одном котле с теми, кого принято называть аутентистами, мне практически не приходилось. Каким бы предвзятым ни было моё стороннее мнение, постараюсь им с Вами поделиться. Извините, если моя реплика покажется слишком жёсткой. В России аутентистами в большинстве случаев становятся те, кто просто не может хорошо играть на современных инструментах. Сами они если это и понимают, то признавать не хотят, начиная противопоставлять себя миру и брать в руки исторические инструменты. Порой эти люди собираются вместе, музицируют.

3 апреля в 15 часов АКАДЕМИЧЕСКИЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР петербургской филармонии выступит с программой сочинений Ф.МЕНДЕЛЬСОНА, прозвучат: симфоническая увертюра «Морская тишь и счастливое плавание», Концерт для скрипки и фортепиано с оркестром и «Шотландская» симфония. Дирижер — Александр ПОЛИЩУК. Солисты Лидия КОВАЛЕНКО (скрипка) и Павел РАЙКЕРУС (фортепиано).

В цикле концертов для всей семьи прозвучит музыка Феликса Мендельсона. Наряду с широко известными сочинениями этого автора, Двойным концертом для фортепиано и скрипки с оркестром и «Шотландской симфонией», слушатели познакомятся с симфонической увертюрой «Морская тишь и счастливое плавание», созданной в 1828 году на основе двух небольших стихотворений Гете с одноименными названиями. Любопытно, что за 13 лет до этого, великий Людвиг ван Бетховен использовал эти стихи в своей кантате с тем же названием.

Игорь Четуев родился в Севастополе и в 14 лет выиграл главный приз Международного фортепианного конкурса для молодых пианистов им. Владимира Крайнева. В возрасте 18 лет он победил на Девятом международном конкурсе пианистов им. Артура Рубинштейна в Тель-Авиве и был выбран «Фаворитом аудитории».

Игорь Четуев выступал с оркестрами WDR г. Кельн, Израильской Камератой, Оркестром Националь де Франс, принимал участие в гастролях Московского государственного симфонического оркестра в Великобритании, в концертах Академического симфонического оркестра Петербургской филармонии, Польского национального оркестра, Камерного оркестра Израиля, Бернского филармонического, Симфонического оркестра Радио Ганновера (NDR Rundfunk-Sinfonierorchester Hannover), с оркестром Санта-Чечилиа («Santa Ceceila»), с Оркестром де Бретань, с Израильским филармоническим оркестром, Дортмундским оркестром, с Новым Японским филармоническим оркестром, с Симфоническим оркестром Нового мира Майами, с Национальным оркестром Лилля, с Оркестром Тура. Он выступал под управлением дирижеров В.Гергиева, С.Бычкова, В.Спивакова, А.Дмитриева, М.Шостаковича, М.Эльдера, Р.Фрюбек де Бургос, Е. Светланова, Дж.-С. Казедюса, В.Сидореко и др.

2 апреля в 11 часов в кассах Большого и Малого залов Петербургской филармонии имени Д.Д.Шостаковича начинается продажа абонементов предстоящего концертного сезона 2011/2012. Большой зал филармонии предложит слушателям 12 абонементных циклов, Малый — 13 (10 вечерних и 3 дневных).

Традиционные абонементы Большого зала в будущем сезоне остаются у двух филармонических оркестров – это циклы № 1 «Юрий Темирканов и его оркестр», № 3 «Первый симфонический оркестр России», и № 4 «Александр Дмитриев и его оркестр».

Среди других абонементных программ Большого зала, которые особенно полюбились нашим слушателям, в будущем сезоне будут предложены концерты цикла № 6 «Страсти по романтизму», абонемент № 5 «Моцарт и музыка Вены» и цикл «По странам мира» (абонемент № 2), где слушателям представится возможность не только продолжить знакомство с национальными музыкальными традициями, но и услышать эксклюзивные премьеры сочинений композиторов Италии, Франции, Великобритании. Занимательные музыкально-литературные истории расскажет Самуил Лурье, представляющий продолжение цикла «Концерты с сюжетом» (абонемент № 8).

Посреди рабочей недели истинные поклонники скрипичной музыки были вынуждены оставить все свои дела и отправиться в Малый зал Филармонии, где выступал Михаил Гантварг. Это была среда, 23 марта. И если слушателям надо было только освободить вечер для похода в филармонический зал, то перед Гантваргом стояла проблема в десятки раз более серьёзная. Ирина Рюмина, долгие годы сотрудничающая с петербургским скрипачом, заболела и оказалась не в состоянии играть. За день (!) до концерта на помощь пришла Инга Дзекцер, смелости и мужеству которой можно только позавидовать.

Хотя зависть – не лучшее чувство, поэтому лучше я выскажу только слова восхищения в её адрес. Однако такая экстренная замена не могла пройти безболезненно. И в первую очередь в глаза бросилось то, что программа концерта была скорректирована: в первом отделении Десятая Соната Бетховена была заменена на Пятую, а во втором не прозвучала заявленная тема с вариациями Мессиана.

Но не думаю, что хоть у одного человека, из собравшихся в тот вечер, в голове могла мелькнуть мысль бросить камень в исполнителей за внесённые коррективы. Наоборот, публика была счастлива оттого, что Гантварг, невзирая на все трудности, вышел на сцену Малого зала…

БЗФ 25 марта в 15 часов в Информационном центре Большого зала филармонии в кафе «Шоколад» ПРЕЗЕНТАЦИЯ АБОНЕМЕНТОВ 2011-2012 гг.

В презентации абонементов принимают участие:

• Ирина РОДИОНОВА — заместитель художественного руководителя филармонии
• Игорь НАУМОВ — заместитель директора филармонии, директор Большого зала
• Ирина СМУКУЛ — художественный руководитель Малого зала филармонии
• Эдвард де ЛЮМЛЕ – директор Французского института в Санкт-Петербурге
• Самуил ЛУРЬЕ - член Академии русской современной словесности
• Александр МАЛИЧ — теле и радиоведущий

7 апреля в клубе "Шум" состоится показ акустического проекта Татьяны Зыкиной "Пиано-Весна".  Новую программу Татьяна исполнит вдвоем с пианистом Оскаром Чунтоновым. На концерте прозвучат не только песни с альбома "Другая глубина", но и старые треки с альбома "Под бельём", который был записан в 2002 году, но так и не вышел официально.

 "Мы сыграем акустическую пиано-программу, которую давно готовили. Я обожаю акустику и Питер, и очень жду этого концерта", - говорит Татьяна.

"С Татьяной Зыкиной, мы играем почти три года, - рассказывает пианист Оскар Чунтонов. - Мне, как музыканту, интересно играть именно в дуэте, на рояле, так как приходится использовать совсем другие приемы игры, не такие, как на обычном концерте. По моему мнению, именно в этой обработке Танин голос слушается органичнее всего".

29 МАРТА Вторник 19:00 МАЛЫЙ ЗАЛ ФИЛАРМОНИИ
8-й концерт ШЕСТОГО абонемента сезон 2009-2010 гг.
ВЕЧЕР КАМЕРНОЙ МУЗЫКИ

Святослав МОРОЗ скрипка
Наталия ГУТМАН виолончель
Дмитрий ВИННИК фортепиано

БЕТХОВЕН. Трио ре мажор, соч 70
РАВЕЛЬ. Трио
ШУБЕРТ. Трио №2 ми-бемоль мажор

В Санкт-Петербурге сотрудники правоохранительных органов уличили своего коллегу в крупной и дерзкой краже. Прямо на службе, во время обыска, страж порядка присвоил почти миллион рублей. После двух лет следствия дело добралось до суда.

По иронии судьбы фигурантом уголовного дела является однофамилец "жемчужного прапорщика", 35-летний старший оперуполномоченный по особо важным делам оперативно-разыскного бюро главного управления МВД по Северо-Западному федеральному округу майор Георгий Бойко, сообщает "БалтИнфо" со ссылкой на прокуратуру Северной столицы.

В ходе предварительного расследования установлено, что 24 декабря 2009 года Бойко являлся участником обыска в одной из квартир на улице Евдокима Огнева в Петербурге. Поиском улик руководил работник следственного управления. В процессе работы милиционер обнаружил в одной из комнат 900 тысяч рублей. О своей находке страж порядка не стал сообщать коллегам из следственной бригады, а тайно похитил деньги.

Как я и рассчитывал, на одном из недавних концертов я снова встретил двух друзей, очень интересно обсуждавших то, что они услышали в зале. Они снова обращались друг к другу Herr Wolfram и Herr Parzival, и я осмелился подойти к ним и спросить, могу ли я поучаствовать в их беседе. Они любезно согласились, но после того что я услышал от них, мне было нечего прибавить…

Вы знаете, Herr Wolfram, когда я увидел афишу «Владимир Мищук играет Франца Листа», признаюсь, я был заинтригован. Я люблю и Мищука, и Листа, но вот как-то сходу не смог себе представить их имена в сочетании. Наверное, у большинства пианистов есть свой Лист (хотя некоторые, например, Григорий Соколов его не играют вовсе), но какой же он, Лист Владимира Мищука, на Ваш взгляд? Что Вы могли бы сказать об этом после услышанного?

Herr Parzifal! Я с трудом сдержал свои эмоции и не перебил Вас. Но негодование моё от этого меньше не стало. Владимир Мищук, насколько мне известно, впервые обратился к творчеству Листа, учась в ленинградской десятилетке. С тех самых пор Кампанелла стала его визитной карточкой и остаётся таковой до сих пор. Но не одна она была в обойме у Мищука перед этим концертом. Петербургский пианист творчеству Листа уделял довольно большое внимание на протяжении многих лет и даже записал два диска (один из них, кстати, в сотрясающейся ныне Японии). Исторгнув из себя данный поток информации, позволю выдохнуть воздух из лёгких и поговорить с Вами об услышанном сегодня.